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江心

我不能选择那最好的,是那最好的选择我。--泰戈尔

 
 
 

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关于我

出生逢战乱,童年遇混乱,少年饿昏乱,青年遭动乱,壮年始忙乱,中年倍杂乱,老年仍慌乱,晚年或意乱,诗文也胡乱,一生总凌乱。

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不求甚解学写诗(原创)  

2010-08-10 12:46:17|  分类: 诗律知识 |  标签: |举报 |字号 订阅

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       我对诗的认识很简单,就两条,一是看有没有诗的语言格式,二是看有没有诗的语言意境。

诗的语言格式也就是三言、四言、五言、六言、七言、长短、自由体等,还有韵律规则,再附加一些有的诗体所要遵守的平仄对仗要求。诗的语言意境指的是我们经常所说的有没有诗意。 

诗为心声,有感而发,抒怀言志,语言形式固然要遵守,但内容更重要,也就是说诗意更重要。不过,既然要写诗,也不能不顾诗的语言形式,尤其学写近体诗(即格律诗)时更应该遵从平仄对仗押韵的要求。 

学写近体诗,大概有几件事要做。

 

首先要认识一些词汇,如:  

乐府:乐府是汉魏南北朝音乐官署,其所采集创作的乐歌,称之为乐府诗,简称乐府。魏晋以后的诗人模仿乐府古题的作品,也称为乐府或拟乐府。 

歌行:汉魏南北朝乐府诗,题名为“歌”、“行”的颇多,汉代题用“行”者较多。歌行体的音节、格律比较自由,句式五言、七言、杂言等。 

古风:即“古体诗”、“古诗”。风,诗歌之意,出自《诗经》《国风》。句数不拘,五言、七言较多。不讲求对仗、平仄等格律,用韵自由。

近体诗:亦称“今体诗”。唐代形成的律诗和绝句之通称,相对古体诗而言。句数、字数、平仄和用韵都有严格规定。唐人称之,后人沿用。 

格律诗:形式有格,音韵有律,变化有则。有五、七言绝句和律诗。

 律诗:近体诗之一。因格律严密,故名。每首八句,四韵或五韵。二、四、六、八句押韵,首句或押或不押,一般押平声韵,不许换韵。三句与四句,五句与六句对仗。平仄有定。分五律、七律,偶有六律,诗逾十句,称为排律(长律)。

绝句:即“绝诗”,亦称“截句”、“断句”,截、断、绝均有短截义。每首四句,或用平韵,或用仄韵。平仄押韵均有定。以五言、七言为主。 

五言诗:每句五字,有五古、五律、五绝、五排等。 

七言诗:每句七字或以七字句为主,有七古、七律、七绝等。

格律:指诗文关于对仗、平仄、押韵等方面的格式和规律。

拗体:律诗和绝句不依平仄常格而加以变换者,称为拗体。两联不依常格的,称拗句格。通首全拗的,称为拗律。

拗救:在律体诗中,凡“拗”须“救”,平拗仄救,仄拗平救,一拗一救,协调平仄,使音节和谐,称为拗救。

粘对:近体诗调平仄,有粘、对的规则。粘,指前一联对句和后一联出句的平仄必须相同相粘,即平粘平,仄粘仄。对,指同一联内出句和对句的平仄完全相反对立,即平对仄,仄对平。

失替:一诗句中,平仄应交替使用,否则为平仄失替。

失粘:指作律诗、绝句时平仄失误,不相粘贴。

失对:指作律诗、绝句时,平仄失误,即一联之内上下句平仄不符合相反相对的规定。 

诗韵:同韵字集列,定一韵目,为押韵依据。南宋平水人刘渊编《壬子新刊礼部韵略》,韵合一百零七,后人减为一百零六,称平水韵,沿用至今。唐人用韵和平水韵大致相同。

押韵(压韵):诗词等韵文为声韵和谐,句末用同韵字,谓之押韵,也称用陨。一般隔句押韵,也有句句相押,近体诗韵在偶句。

韵脚:指诗词等韵文在句末或联末押韵的字。

宽韵:韵书中含字多的韵部,相对“窄韵”而言。

窄韵:韵书中含字少的韵部。 

转韵(换韵):指一首诗中押了两个或更多的韵。 

首句用韵:近体诗隔句用韵,首句入韵(押韵)或不入韵均可。

失韵:即出韵。指作诗词押韵违反格律,使用非同韵部的字。

和韵:和诗方式,即比照原诗韵作诗 

唱和:依照别人诗中所用韵字押韵做诗,有三种方式:
                  1、次韵:又称步韵,用原诗相同的韵字,次序必须相同,这种方式最常见的。
                  2、用韵:用原诗中的韵字,不必依照其次序。
                  3、依韵:用与原诗同一韵部的字,不必用其原字 

首联:律诗第一、第二两句。律诗首联不必对仗。

颔联:律诗第二联(三、四两句),必须对仗。

颈联:律诗第三联(五、六两句),必须对仗。

尾联:指律诗的第四联(七、八两句),不必对仗。

平仄:古汉语声调分平、上、去、入四声。平,指四声中的平声。仄,指四声中的上、去、入三声。 

一三五不论:作近体诗时调平仄的通俗口诀。为“一三五不论,二四六分明”的略称。指七言诗句第一、三、五   字平仄可以不拘,第二、四、六字必须依照格式,平仄相间,不能变动。由此类推,五言诗句则为一、三不论,二、四分明。 

三平调:指诗句末尾连用三个平声。此为作近体诗大忌,而又是古体诗典型特征。

孤平:律诗大忌。五律中“平平仄仄平”句型的第一字、七律中“仄仄平平仄仄平”句型的第三字,必须是平声,否则就是“犯孤平”,也就是说,除了韵脚之外,只余一个平声,是不许可的。倘若用了仄声字,则要采取“拗救”的办法。

出句:律诗、绝句都以两句作为一联,上句叫“出句”,下句叫“对句”。

律句:指按照平仄规律所写的诗句。律诗、绝句都必须用律句。 

对仗:辞赋、骈文、诗、词中的对偶句。上下句词语相对,句法结构一致,称对仗。“仗”,指仪仗,因古代仪仗多成对,故取比喻。对仗要求相同的词类相对,如名词对名词,动词对动词,虚词对虚词等。一般还要求同类事物相对,如天文对天文,草木对草木。

工对:也称严对。诗律术语。指工整的对仗。即两句在词性、词类、句型等方面都分别整齐相对,甚至同一词类中,还可能分若干小类,也分别相对严整。

宽对:比工对放宽要求的对仗。即两句在大的方面做到相对,其中的字词,有的相对,有的不甚相对。

  

其次要弄清楚平仄规律: 

何谓平仄?古汉语声调分平、上、去、入四声。平,指四声中的平声。仄,指四声中的上、去、入三声。后来入声消失,现代实际的四声为:阴平、阳平、上声、去声,阴平阳平为平,上声去声为仄。说通俗一点,就是汉语拼音的第一、二声为平,第三、四声为仄。

平仄规律以七言律诗为例。七言律诗共八句,每两句为一联,每诗四联。第一二句为“首联”,第三四句为“颌联”,第五六句为“颈联”,第七八句为“尾联”,平仄规律有:

  1、同句交替:如:平平仄仄平平仄    或   仄仄平平仄仄平

  2、每联之内,平仄相对,即上下句相对:如:平平仄仄平平仄

                                                                         仄仄平平仄仄平

                                                                                   或:仄仄平平平仄仄

                                                                        平平仄仄仄平平 

  3、上下联之间,平仄要相“粘”,即相同,如:仄仄平平平仄仄

                                                                        平平仄仄仄平平

                                                                       平平仄仄平平仄

                                                                        仄仄平平仄仄平

即,一首七律,每句中,平仄交替;每联之内,平仄相对;上下联之间,平仄相粘(即相同),这就是一首七律诗的平仄排列规则。

另外,还有一个很重要的规则,那就是

“一三五不论、二四六分明”

就是说,每句诗的单数位置的字可以平仄不拘,双数位置的字要严格使用。但一三五不论只是相对而言,在以下几种情况还是要论的。如:

    1、不能犯孤平。五言中“平平仄仄平”句型的第一字、七言中“仄仄平平仄仄平”句型的第三字,必须是平声,否则就是“犯孤平”,是作近体诗大忌。

    2、不可三平调。诗句末尾连用三个平声为三平调,是作近体诗大忌。即五言中“仄仄仄平平”句型的第三字不可用平,七言中“平平仄仄仄平平”句型的第五字不可用平。

    3、五言中“平平平仄仄”句型的第三字最好不用仄,七言中“仄仄平平平仄仄”句型的第五字最好不用仄。

学写七律诗,只要定好首句的平仄排列,整首诗的平仄格式就推算出来了,有四种常见格式:

  1)仄起仄收(首句仄起不入韵):仄平平平仄因首句首字平仄不限,故以第二字的平仄为准。

  2)仄起平收(首句仄起入韵,七律诗押平声韵,韵脚需平):仄平平仄仄

  3)平起仄收(首句平起不入韵):平仄仄平平

        4)平起平收(首句平起入韵):平仄仄仄平

其他可参看词汇条《三平调》、《狐平》、《拗救》、《粘对》、《失粘》、《失对》、《失替》。

 五律、五绝、七绝等格律诗可参照此规则。

 

第三要用好诗韵:

凡诗应有韵,诗如无韵不算诗,是散文,就算把文字精心排列成诗行,念起来也无诗味。

汉语字音由声母和韵母组成,b、p、m、f等是声母,a、o、e、i、u、v等是韵母,韵在韵母里主元音的韵尾。一首诗,用同一“韵”的字,放在句尾,叫“押韵”,句尾的韵字叫“韵脚”。是句句用韵,还是隔句用韵,或者是隔几句用韵,这叫“韵律”。

近体诗押韵规则如下:
  1、偶句押韵:律诗是二四六八句押韵,绝句是二四句押韵,无论律诗还是绝句,首句均可以押韵或不押韵,但七律首句押韵较多。

2、只押平声韵。
  3、一韵到底,中间不能换韵。

中国有一个独特的语言文字环境,那就是全汉族使用一个统一的文字:汉字,却读多种不同的音:方言。用同样的文字写一首诗,而用不同的音韵,读起来肯定乱套,但中华文化起源于中原,中原音统治北方大半个中国并影响到南方,因此汉语统一语音还是以北方发音为主。自古就有人从事统一诗韵的工作,直至现在,还不少人使用《平水韵》作诗韵依据。不过,汉语语音是随着时代变化的,尤其是50年代后普通话作为中国标准语言,韵音又有了变化,所以现在的《现代诗韵》、《新诗韵》和《中华新诗韵》应该比较适合现代人使用。

用韵需注意几个原则:
       一、不要凑韵,明知所押之韵不当,不勉强凑合。
       二、避免出韵。
       三、不得重韵,一字两义押之,谓重韵。
       四、不能倒韵,即二字颠倒就韵。
       五、避免同义字相押。

其他参看词汇条《诗韵》、《押韵(压韵)》、《韵脚》、《宽韵》、《窄韵》、《转韵(换韵)》、《首句用韵》、《失韵:即出韵》、《和韵》、《唱和》。

 

第四要掌握对仗基础: 

律诗中颌联(即三、四句)、颈联(即五、六句)要求对仗,因此学写律诗,要懂得对仗基本知识。

对仗又称对偶、队仗、排偶,格律诗对仗,一是要求上下两句平仄相反,二是要求相对句句型相同,句法一致,三是要求相对词类(词性)一致,名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等。对仗有宽有严,有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等,在内容上有言对、事对、正对、反对等名目。

工整的对仗为工对,一般用同一门类的词语为对,如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。同一门类名词相对、颜色名词相对、数词相对。

与工对相对的是宽对。宽对是不很工整的对仗,一般只要句型相同、词的词性相同即可。

用词义门类接近的词为对叫邻对。如天文与时令,地理与宫室,器物与衣饰,植物与动物,方位对数量等。 

其他参看词汇条《失对》、《对仗》、《工对》、《宽对》。

 

 第五:关于避重字

  首诗里有重复的字谓之重字(叠字除外),要避免。但,

a)一句之中不必避,如:他乡胜故乡(杜甫)。

b)首联或尾联的出句和对句,可用重字,例一:乐遊园上望,望尽帝都春(刘得仁);例二:刘郎已恨蓬山远,更隔蓬山一万重(李商隐)。

 

第六:关于语音语调

先说平仄。古汉语声调分平、上、去、入四声,平,指四声中的平声,仄,指四声中的上、去、入三声。随着时代的发展,中国实行以普通话为标准语音语调后,入声消失,现代汉语实际的四声为阴平、阳平、上声、去声,阴平阳平为平,上声去声为仄,说通俗一点,就是汉语拼音的第一、二声为平,第三、四声为仄。入声跑到哪里去了呢?原来入声被分到普通话的四声里去了,也就是说,有一部分原先在古音里被列为“仄”的入声,在现代汉语里被列进“平”了。

诗是用来吟诵的,平仄的规定使诗在音节音调上有了长短轻重之分,念起来就有了抑扬顿挫的节奏感。既然目的是为了这个,语言音调随着时代变化后,依然又固守着古音调,平仄就变得没有意义了。如果现代作诗的人作格律诗时,把归入平声的入声当作仄声安排,现代读诗的人读起来仍然是平声的效果,格律同样是错的。

再说押韵。字的音调的不同,影响了诗的平仄,最终影响了诗吟诵的美感。同样,而字的读音不同,也影响了诗的押韵,损害了诗的音乐性。现在不少人仍坚持使用《平水韵》作为依据押韵。不过,时代毕竟不同,字的读音也有变化,普通话作为中国标准语音后,古人留下的韵谱,多多少少有不太适应现代发音的地方,古人留下的作品,因受时代的限制,无法改变,但今人再按部就班地套用古人的韵谱,用现代语音去读,就有点不顺。

 

几点感想:

1、     还以内容为主,不必过于拘形式,古往今来的大师,在内容与形式发生矛盾时,都是选择形式服从内容,否则诗律上也不会有拗句一说。

2、     我们都活在现代,即使承继了先人的文化遗产,也应古为今用,如果事事处处受制于老祖宗的规矩,后人无法发扬光大,甚至望而生畏,最终会使这些遗产消亡。

3、     我们不是诗人,学写诗只是爱好,说白了,就是为了玩。玩为乐,玩而无乐,何苦玩之?玩若辛苦,何必苦玩。你写你的,我读我的,各取所需,各得其乐。

4、     各有所好,各有玩法,有人善文字游戏,有人喜引经据典,有人好平铺白描,百花齐放,芳香满园,乐在其中。

 

( 2010年8月)

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